墨西哥建筑师Javier Senosiain和野口博物馆馆长Dakin Hart在接受Dezeen采访时表示，有机建筑与其说是一种风格或流派，不如说是一套原则。
Senosiain将他的作品称为有机建筑——这个词最早由美国建筑师Frank Lloyd Wright创造——但他表示，这个词主要是对建筑的描述，这种建筑往往偏离传统的建筑形状，走向自然形态。
上图：哈维尔·塞诺西安以其梦幻般的结构而闻名。顶部：Nido de Quetzalcóatl是一个蛇形公寓综合体
Senosiain说：“当我们看到野兽派建筑，或任何特定风格的建筑，如国际建筑或理性主义建筑时，它们都有共同的风格，对吧？”。
“也许有机建筑的主要特征之一是，无论是从一个国家到另一个国家，还是从一个地区到另一地区，每件作品都有很大的不同。”
像Casa Orgánica这样的作品是Senosiain有机建筑作品的例子
“有机建筑是一种寻求在人类和自然世界之间创造和谐的建筑哲学，”他继续说道。
自10月以来，Senosiain的设计一直在纽约野口博物馆的一个名为“赞美洞穴”的展览上展出。该展览精选了墨西哥有机建筑，包括Senosiain以及建筑师Mathias Goeritz、Juan O’Gorman和Carlos Lazo的作品。
野口博物馆高级馆长达金·哈特说：“我认为哈维尔和野口都不会喜欢模仿自然的想法，因为我们说话不像老式的模仿。”。
他补充道：“我们谈论的是试图模仿自然。追随自然的脚步。”。“你知道，进化是我们星球历史上最伟大的发明过程。”
这些建筑的灵感来源于自然系统
自20世纪80年代完成贝壳形房屋Casa Orgánica以来，Senosiain一直是墨西哥著名的有机建筑从业者。哈特将他描述为哲学的“精神策划者”。
Senosiain认为，当前对有机建筑的重新兴趣与当代对乡土建筑的接受以及对更可持续材料的探索是同步的。
根据Senosiain和Hart的观点，有机建筑与其说是复制自然，不如说是试图模仿自然系统产生和繁殖自身的方式来塑造建筑环境。
Senosiain的Nautilus呈贝壳状
Senosiain可能以其形状奇特的建筑而闻名，比如他的蛇形公寓楼Nido de Quetzalcóatl，但他表示，装饰和颜色在设计过程中会较晚出现。
建筑师说：“这有点像看云。想象一些动物或蔬菜。”。
“对于我们的大多数作品来说，当它们处于有机形式的晚期时，人们开始辨别动物或蔬菜的形状。”
“在设计Nido de Quetzalcóatl的过程中，我们用所有的水平曲线和所有的树木做了一个模型，[有点像]儿童游泳池环，它根据方向和视图移动，有一天我想，如果我们在洞口加上一条蛇头怎么办？”
Senosiain说，动物的形状通常是在设计完成后出现的。照片由Anna Dave拍摄
同样，他告诉Dezeen，“鲨鱼”在该项目的建筑工人中获得了一个绰号，因此得名。
Senosiain回忆道：“在我们做的鲨鱼设计中，当第一阶段的工作完成时，泥瓦匠们开始称它为鲨鱼，然后我想到了鳍，我加了一个鳍。”。
“我认为，90%以上的作品都有名字，最初并没有考虑过，而是在完成后命名。”
继续阅读经过编辑的完整采访。
本·德雷斯：用你的话说，什么是有机建筑学派？
Javier Senosiain：有时候对它进行分类有点困难，因为它可以有不止一种风格，对吧？它可以有一种风格，也可以有另一种风格。它可能有变化，但在某个地方，有一个定义说，有机建筑是一种寻求在人类和自然世界之间创造和谐的建筑哲学。
达金·哈特：这更符合原则。尽管哈维尔是精神的策划者，是这背后的智力力量，但这本身并不是一场运动。它涵盖了人类建筑史的所有内容。这只是我们正在探讨的最近一章，但它的形状和连贯性，作为一组你可以真正合作的想法，来自哈维尔。
BD：模仿自然原理的有机建筑理念似乎与画廊的技巧形成了鲜明对比。为什么要在野口博物馆展出这些作品？
DH：我认为Javier和Noguchi都不会喜欢模仿自然的想法，因为我们谈论的不是老式的模仿，你知道，这不是举镜子的艺术。我们谈论的是试图模仿自然。追随大自然的脚步。野口不认为技术和自然是对立的力量。他认为大自然是最伟大的技术专家。因此，这是一个不同的理论，一套不同的原则和过程，在新思想的发展过程中，大自然一直在提出新思想。你知道，进化是我们星球历史上最伟大的发明过程。
BD：人们可以抓住一些有机建筑的日常例子吗？
DH：更普遍的建筑大众至少意识到了由于没有有机地建造而引起的所有问题的症状。它试图看看我们所处的位置，并回顾那些我们建造得更简单但也更理性的时代，事实证明，它们也更高效，因为它们与自然模型的联系更紧密。但我认为，毫无疑问，这些潜在的趋势已经一直存在，而且它们只是再次出现，它们正在走到最前沿。现在，它们被理解为解决我们的问题和我们为自己制造的问题。
JS：是的，是的，有机建筑在一方面是非常广泛的。我认为乡土建筑有很大的影响，事实上，1964年，伯纳德·罗多夫斯基的无建筑师建筑展，我认为，不知何故，世界发生了变化，我记得，在大学的建筑生涯中，你没有看到乡土建筑。这就像是一种新奇的东西，或者说是这种建筑的传播，这种建筑在世界上并不知名，我认为现代有机建筑可以追溯到乡土建筑的起源。我想这就是为什么达金说，现代建筑的很大一部分使用了大量的天然材料，如木材、石头、泥土等。从乡土建筑来看，尽管在某些纬度上有一些相似之处，但同时有机建筑具有我所看到的特殊品质。
BD：为什么墨西哥是这些思想持续发展的重要地方？
JS：[建筑师]Mathias Goertiz说他不可能在任何其他国家做他所做的事情，我认为这是一个因为廉价劳动力而有很多优势的地方，一个以造型艺术闻名的国家，你知道吗？我认为所有这些都有所帮助。
我不知道是把有机建筑称为一种风格还是一种流派，但它有一些不那么常见或传统的东西，从某种意义上说，每件作品通常都非常不同。当我们看到野兽派建筑，或任何特定风格的建筑，如国际建筑或理性主义建筑时，它们有一个共同的风格，对吧？像巴拉甘这样的人。也许有机建筑的主要特征之一是，无论是从一个国家到另一个国家，还是从一个地区到另一地区，每件作品都有很大的不同。现在，Yolanda Bravo Saldaña正在写一本关于有机建筑的书，她正在编辑的所有图片，嗯，它们都非常不同。也许在地中海，在60年代的一段时间里，使用钢丝网水泥，它们与正在制造的东西、建筑系统等略有相似，但每件作品都非常不同，不是吗？这是我在有机建筑中看到的主要特征之一。
BD：为什么你对这些原则的实施导致你使用这些非常象征性的形状或字面上的动物形式和自然形式？
JS：这种符号学不是先验的，而是后验的。这有点像看云的时候。想象一些动物或蔬菜。对于我们的大多数作品来说，当它们处于有机形式的晚期时，人们开始辨别动物或蔬菜的形状。在不传统但更传统的建筑中，例如在墨西哥，有一座名为El Pantalón（“裤子”）的建筑，我相信建筑师没有想到一条裤子。尽管如此，人们还是开始看到它并想到裤子。
我知道他们没有事先想到，但后来人们开始这么称呼这些建筑。在我们做的鲨鱼设计中，当工作的第一阶段完成时，男孩们/泥瓦匠们开始称之为鲨鱼，然后我想到了鳍，我加了一个鳍。我认为，90%以上的作品都有名字，不是最初考虑的，而是一完成就有了名字。
在设计Nido de Quetzalcóatl的案例中，我们用所有的水平曲线和所有的树木做了一个模型，[有点像]儿童游泳池环，它根据方向和视图移动，有一天我想，如果我们在洞口加上一条蛇头怎么办？
BD：所以这就像设计的故事或叙事决定了作品的视角和走向。设计中讲故事和叙事的这一方面是否有助于指出实践的方向？
DH：我很喜欢这个主意。这是延伸的，它更具连接性。这是非常重要的。这很模糊，但非常重要。这种有机建筑的主要原则之一就是更多的联系。因为20世纪的建筑都是关于分离的。哈维尔正在考虑建造建筑，试图以一种与我们本身更为固有的方式将更多的东西与日常活动联系起来，并认识到我们并没有试图将我们与自己区分开来。
JS：是的，是的，我有一位大师谈到了整体的重要性，谈到了将部分与整体、整体与部分相结合的重要性，我认为整合和连续性很重要，就像空间一样，它在流动，你必须让空间流动。我也很喜欢我经常和学生们一起分析的一件作品，纽约的古根海姆，我认为它的特点是雕塑，但在空间流动的地方，空间是连续的，功能是连续的——你上电梯，它是连续的。结构是连续的。形状也是连续的。我认为古根海姆是一个很好的连续性和整合的例子——只需一些元素，它就能解决所有这些问题。
除非另有说明，本照片由哈维尔·塞诺赛因提供。
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