Chybik+Kristof联合创始人Ondřej Chybík在接受采访时表示，中欧的建筑工作室长期被忽视。
Chybík说，他自己的工作室是捷克共和国最大的工作室，他的使命是将他的祖国——以及斯洛伐克、波兰和匈牙利——的建筑牢牢地放在全球设计版图上。
中欧建筑界的“没人能说出任何人的名字”
“如果我去某个地方谈论捷克建筑或中欧建筑，几乎没有人能说出任何人的名字，”他告诉Dezeen。
他补充道：“我认为这是一个展示自己的巨大机会。”。“我想在接下来的十年里致力于这一点——不仅是为了宣传我们的工作室，还要向全世界的公众解释我们这一代人将要做什么。”
为此，Chybik+Kristof将于下个月在伦敦开设办事处，与当地工作室Haptic共享一个空间。
Ondřej Chybík（左）于2010年与Michal Kristof共同创立了Chybik+Kristof。照片由Simona Modra拍摄
他解释说，这在一定程度上是因为Chybik+Kristof已经成为家里小池塘里的一条鱼，但也为了提高其同行群体的国际知名度。
Chybík说：“真正的动机是向其他地区提供我们这一代人的意见——我们有权在当代建筑讨论中发声。”。
为了促进这一讨论，Chybik+Kristof在其伦敦分支机构开业之际推出了其首本专著《手工艺人物》。
这本书详细介绍了工作室的14个项目，围绕八个主题组织，这些主题被认为对当代建筑很重要，包括适应性复用、可负担性和物质性。
“行业正在发生变化”
Chybík解释说，这本书的中心概念抓住了建筑行业不断变化的本质，在这个世界上，建筑环境充满了问题，主要是可持续性和可负担性。
他说：“我们认为建筑应该有一定的特征，但不能朝一个方向发展。”。
“前几代建筑师都为他们强烈的正式风格感到骄傲。我认为今天的情况并非如此，因为这个行业正在从设计转变为解决问题——建筑形式应该代表解决方案的质量。”
因此，他认为，工作室保持适用于所有项目的标志性房屋风格的想法正在失去相关性。
“每个项目都是不同的，我相信对于如此多样化的主题没有通用的架构语言——这是非常基本的。”
他补充道：“我认为我们仍然应该关心建筑的美、比例、物质性和那些经典的方面。”。
“但另一方面，或者最重要的是，我们也应该意识到，我们还必须考虑其他问题。”
“我们在互相竞争”
Chybík将自己对建筑的兴趣追溯到童年时参观布尔诺理工大学建筑学院的记忆中，他的父亲是那里的教授。
他回忆道：“我看到走廊里到处都是草图和模型，建筑系的学生留着长发在走廊里抽烟，这给我留下了深刻的印象。”。“从那时起，我就知道我想成为一名建筑师。”
后来，他自己在布尔诺学习建筑，并成功地参加了几场学生比赛——与同学Michal Kristof展开了激烈的竞争。
Chybík解释道：“我们不是在一起工作，而是在相互竞争。”。“这激励了我很多，因为有一些年轻的斯洛伐克人和我一样参加比赛，我们在国内的学生比赛中占据了一定的垄断地位。”
Chybik+Kristof即将推出的项目之一是在吉赫拉瓦建造一座适应性强的冰球馆。Monolot图片
2010年，毕业后不久，两人在威尼斯的一家酒吧里谈论建筑双年展，当时他们决定一起开一个工作室。
Chybik+Kristof于当年晚些时候成立，现在雇佣了60名员工，Chybík声称，其中包括比任何其他捷克公司都多的建筑师。
但Chybík表示，Chybik+Kristof只是该地区众多从事值得注意工作的建筑工作室之一。
“特别是在我的国家，发生了一些非常有趣的事情，因为我们不是独角兽，”他说。
他补充道：“我们可能是最大的，但有很多30-40人的建筑工作室——我可以数出10个，也许15个这样大的工作室。”。“在我看来，它正在成为当代建筑的热点。”
独特的历史视角
在捷克共和国，Chybík对Mjölk Architekti、Bod Architecti和OVA以及布拉格的建筑和大都会规划中心进行了名称检查。
然后是Gut Gut，Plural和Sadovsky&；斯洛伐克和匈牙利的建筑师Archikon和Paradigma Ariadné。
20世纪90年代，随着铁幕倒塌后捷克经历了快速转型，捷克成立了一波建筑工作室，并将自己命名为“金鹰”。
Chybík表示，尽管这一代建筑师在捷克共和国崭露头角，但语言障碍意味着他们很难在国外推广自己的作品。
他说：“所以我很高兴我这一代人能够交流，也愿意在国际上展示他们的项目。”。
“如果我今天打开Dezeen，我可以看到很多捷克建筑公司发布他们的项目，其中许多都和我同龄。”
现在，该地区不同寻常的近代历史——从共产主义到20世纪90年代的资本主义——再加上对新基础设施的巨大需求，意味着Chybík认为这里是新建筑探索模式的沃土。
例如，他指出，Chybik+Kristof改造了一个野兽派公交车站（如上图所示），该车站建于20世纪80年代共产主义时期，但由于私人所有者缺乏投资，已经破败不堪，以及在吉赫拉瓦建造冰球场的项目。
“总有一些工具可以在用户中获得积极的看法”
同时，他引用工作室的拉霍费尔酒庄作为Chybik+Kristof“塑造人物”概念的缩影。
它于2020年竣工，其特点是起伏的屋顶上有一个可供公众进入的圆形剧场，但这并不是简报的一部分。
Chybík说：“圆形露天剧场是一个很棒的工具，不仅是为了宣传酒庄的品牌，也是为了让人们聚在一起，让他们每个周六都能在葡萄园中间享受一场文化活动。”。
他补充道：“尽管酒厂有着非常现代的建筑语言，我担心社区是否会接受，但他们总是告诉我，他们在这个特殊的地方经历了很多伟大的时刻，这太棒了。”。
“总有一些工具可以在建筑用户中实现这种积极的感知。”
拉霍费尔酒庄于2020年竣工，其屋顶上有一个可供公众参观的圆形剧场
Chybík认为，这种方法是使建筑业更具可持续性的关键——尽管他自己拒绝使用这个词。
他说：“欧洲商业建筑的平均使用年限约为40年，这是极不可持续的。”。
“我认为，我们拆除这些建筑的主要原因之一是它们缺乏个性，而且对未来的改造不够灵活。”
他补充道：“我们的使命是创造人们喜欢并将维护的建筑。”。
“我不想说可持续性——我讨厌这个词，它被过度使用了。我不想成为另一个谈论可持续性的建筑师。我们设计的每一栋建筑都应该这样设计。”
除非另有说明，否则照片由亚历克斯拍摄。
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