Freyja Sewell写道，播客比以往任何时候都更受欢迎，但它提供的远不止是在繁忙的办公室里打电话的地方。
就像秋天潮湿的夜晚后的蘑菇一样，最近豆荚似乎到处都是。从模糊的私人电话亭，到高科技的蛋形冥想室和共同工作空间中的隔音圆柱体，在我看来，吊舱已经悄悄地成为我们开放式室内景观的标准组成部分。
这一家具类别似乎应该新插入灯具和沙发之间，但就像那些蘑菇一样，它们实际上是更长、更大的地下网络的最新成果，这是一个跨越时代的设计历史，但很少被讨论。作为一名粉丝和设计师，请允许我展示吊舱的强大力量。
播客是意识探索的工具
我们的故事开始于洞穴，就像许多优秀的人类故事一样。在包括中国和希腊在内的许多古代文化中，洞穴是宗教信徒与社会分离的避难所。在其他人类中，一个人受制于社会整合，但通过进入一个豆荚状的洞穴，人类从这种压力中解放出来，进入一种未被观察到的自由状态。
一个深而自然的洞穴是漆黑的，几乎完全隔音。引用尤利娅·乌斯蒂诺娃的书《洞穴与古希腊心灵：在寻找终极真理的地下下降》，没有“感官矫正或现实测试的客观噪音，意识只关注主观自我”。吊舱是意识探索的工具。
这一想法得到了今天旋风历史上一位重要设计人物的进一步发展：1954年第一个隔离罐的创建者John C Lilly。莉莉的坦克是一个盒子状的结构乙烯基内衬胶合板。在形成你可能在当地商业Floatworks熟悉的光滑有机形式之前，它将经历许多转变。
吊舱是内部旅行的设备，但也是外部探索的关键部分，从16世纪亚历山大大帝的水下探险到1961年尤里·加加林的水下冒险，他成为第一个离开并返回地球的人类。早期宇宙飞船的形式，以及我们弯曲的蓝球地球的图像，将激发太空舱令人兴奋的时代——20世纪60年代推出的太空时代设计。
这里有太多的pod需要详细介绍，所以我只提到我最喜欢的几个。Archigram Cushicle怎么样？这是一款以宇航服为灵感的可穿戴吊舱？Haus Ruckers的经典作品《气球2》采用了战前维也纳公寓楼中展开的精致气泡的形式。在不损害或破坏旧事物的情况下，在公共领域创造了一个隐私泡沫。当然，我们必须为Eero Aarnio的标志性球椅腾出空间。
我们在20世纪70年代来到了另一个对豆荚历史至关重要的时期，代谢运动。黑川基绍和他的建筑师、设计师和思想家们试图将城市环境重新解释为一个有生命的整体，一个由反应灵敏和相互关联的部分组成的复杂网络。随着人体修复和替换单个细胞以维持整体，城市成为一个由更多胶囊组成的有生命和适应性的胶囊系统。
隐私已经成为一种更加难以捉摸和罕见的情况
黑川将这些胶囊（他选择的pod一词）视为可以在现代化和大规模制造相统一的情况下恢复“人类个体的特征和感受”的空间。用他自己的话来说：“太空舱被定义为一个保证个人完全隐私的空间。它保证了个人的身体和精神独立。”
我相信这是对豆荚能实现什么的一个很好的理解，它也为我们今天看到豆荚以如此快的速度在我们周围繁殖提供了一些解释。毕竟，随着无处不在的闭路电视、开放式办公室的兴起，以及通过无处不在的照相手机记录和分享几乎每一刻的压力，隐私已经成为一种更加难以捉摸和罕见的情况。
我在大学里当然感受到了这种压力，这促使我在2011年担任Hush主席，为豆荚的历史做出了自己的贡献。我渴望比20世纪60年代和70年代那些美丽但塑料含量高的产品更柔软、更环保。经过多次实验，我选择了毛毡和一种亲生物的形式，这种形式可以完全封闭，以提供我渴望和想要的隐私和保护。
2015年，人类正式成为城市物种，生活在城市里的人比生活在外面的人多。我们现在可以从一系列几乎令人眼花缭乱的商用吊舱中进行选择，以满足我们的需求。许多新的播客，例如Headspace提供的播客，将我们对神经科学和中介的现代理解与公共领域隐私的物理特性相结合。Somadome Pod以Lilly和Haus Rucker的作品为基础，配有令人恍惚的灯光和声音显示。
作为一个吊舱爱好者和建设者，我很高兴。在我们繁忙的共享空间里，我蜷缩在许多地方小憩和独处。我希望这段（非常）简短的历史能鼓励你密切关注身边的人依偎在里面，这样你也可以体验到吊舱的力量。
Freyja Sewell是一位跨学科的设计师和艺术家，其作品聚焦于亲生物的未来愿景。
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