作家Paul Goldberger告诉，从平面新闻到网络新闻的转变导致了建筑批评的“混乱”，既有好处也有坏处。
普利策奖得主戈德伯格在20世纪70年代和80年代后现代主义的鼎盛时期担任《纽约时报》的内部建筑评论家。
他向Dezeen谈到了近几十年来建筑话语中不断变化的优先事项，包括对社会责任的更大关注。
他说：“人们更愿意处理问题，并将建筑视为社会不平等的象征。”。
作为一个例子，他提到了围绕曼哈顿街上最近建造的摩天大楼的对话，这条街俗称“亿万富翁街”。
亿万富翁街是中央公园附近一组豪华住宅摩天大楼的昵称。照片由David Sundberg拍摄
Goldberger告诉Dezeen：“如果你看看57街的超高层建筑，尽管它们之间存在美学差异，有些比其他建筑更好，作为建筑作品更成功，但整个讨论虽然不是无效的，但却是不完整的。”。
他继续说道：“这必须建立在这样一个背景下，即他们中的每一个人都是深刻社会不平等的有力象征，这种不平等在这个社会中越来越明显。”。
“这些建筑作为实物越来越显眼，我认为这超越了审美差异。”
Goldberger将这种价值观的转变与所谓的建筑文化的衰落联系起来——在这种文化中，建筑师个人因其工作而闻名——以及建筑中对社会和环境问题的日益关注。
他引用了他2009年出版的一本颇具影响力的新书《为什么建筑很重要》的附录，该书深入探讨了社会责任和建筑，作为这一转变的一个例子。
痴迷于“夸张”的陈词滥调
然而，Goldberger认为，星形建筑和对社会负责的建筑并不是相互排斥的——警告不要将这些术语视为“绝对”。
他说：“我们正处于一个对社会责任以及建筑和建筑师需要做不同事情有更多理解的时期。”。
“我认为我们的文化太过受制于名人，建立了超越理性的刻板印象，现在我们可能正在放下它们，或者试图超越理性地避免它们。”
他认为，建筑师自己追求名人地位的想法被夸大了。
他说：“我认为人们对明星的痴迷总是有点夸张——从来没有媒体可能拥有的那么多消费力——这与其说是建筑师驱动的，不如说是文化对名人的更广泛关注驱动的。”。
Goldberger将这种星光熠熠的传统追溯到极具影响力的美国建筑师Frank Lloyd Wright。
Goldberger说：“建筑史上最伟大的扯淡艺术家是Frank Lloyd Wright，他碰巧也是有史以来最伟大的建筑师之一。”。
“（赖特）编造了他自己的部分历史——他非常善于利用媒体，”他继续说道。
“人们玩这些游戏的工具在进化和变化。这并不完全是新的，只是工具在变化。”
“没有人有权威”
随着新闻业越来越多地转移到网上，建筑批评在戈德伯格的职业生涯中发生了重大转变。
他说，由此产生的声音激增，尤其是在社交媒体上，导致了建筑话语的不和谐，与20世纪中后期大不相同。
Goldberger回忆道：“我在《纽约时报》工作的那一天，它对新闻业和世界都有一种霸权。”。
“我们对这座城市发生的事情持批评态度。《纽约时报》几乎对任何事情都有意见，每个人都会关注。”
他认为，从具有重大影响的个人批评声音转变为具有积极影响，但没有那么积极。
Goldberger承认，没有任何一家出版物对建筑的影响能像《纽约时报》在20世纪80年代那样大。Ajay Suresh摄
他说：“我认为现在没有任何东西可以引导公众讨论。”。“有很多喊叫，但没有太多清晰。”
“在某些方面，这是健康的。它造成了一种混乱，并为竞争环境提供了公平的竞争环境——几乎任何人都可以参与其中。如果某些既定的新闻机构曾经拥有过多的权威，那么现在，几乎没有人拥有权威。”
但是，尽管更民主化的批评环境使历史上代表性不足的人能够参与进来，但戈德伯格不确定社交媒体主导的辩论是否会带来有益的对话。
他说：“每个人都很乐意把球踢向某个方向，但我们并没有真正就规划、建筑和设计方面的严重问题进行认真的讨论。”。
“最紧迫的问题不是人们建造什么，而是他们建造了多少；太多了。关键问题是土地保护和增长。”
Goldberger撰写了大量关于批评在保护工作中的重要性的文章，并认为在对这类问题的齐声批评和严格批评之间可以取得平衡。
他说：“就像慢食运动一样，绝对需要慢读运动。”。
“我知道观众人数较少，但我认为（批评）是真实而严肃的——并不是每栋建筑都值得，很多建筑都可以在X上谈论，因为它们的价值不超过280个字符，但其他东西都值得。”
“我不想听起来像卢德分子，”他说。“因为，和我们所有人一样，我一生中的大部分时间都在网上度过——所以我坐在这里并不是在向往印刷品的那一天。”
“但我不希望我们在一个根本不存在它的日子里。”
主照片由迈克尔·莱昂斯塔尔拍摄。
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